李晓青核雕大师怎么成长的呢？下面我们就说一下李晓青核雕大师这样一位女子，李晓青不爱绣针爱刻刀，而在十几岁的年华便开始在雕刻中浮沉，一双手满是伤痕，一颗心满是热忱。在苏洲毗邻太湖的舟山村，相传为吴王阖闾所置“造舟之所”，故得“舟山”之名。而今天山人以不再造“大舟、战船”，开始雕刻起了“核舟”。如今的舟山村，俨然成了核雕的代名词了，舟山核雕更是名满天下。女性从事核雕技艺的不在少数，李晓青就是其中的杰出代表。
说起李晓青与核雕的缘分，只能说冥冥之中自有注定。李晓青生长在佛雕之乡——舟山，爷爷、父亲、哥哥都曾在东山雕刻厂工作过，长期的耳濡目染，让她对此有了不一样的理解和想法，记忆中，弥勒、观音、韦驮……这些栩栩如生的佛像早已如亲人一般驻进她的心底。李晓青拿起的第一件雕刻工具，并不是三角刀，而是一把斧头。因为雕刻的木雕佛像多高大宏伟，塑形就需要依赖斧头与凿子。这时年轻的李晓青挥起沉重的斧斤，开始了她的雕刻生涯。
后来，李晓青渐渐发现，雕刻佛像对于她一个女孩子驾驭起来还是有一定的难度，转行核雕的想法在她心中萌芽。在1994年，21岁的她找了舟山村专门雕罗汉的陈明方师父学习核雕技艺，从此，便一发而不可收拾了。开始的时候，橄榄核硬度大，体积小，雕刻难度相当大，初涉此业，伤痕累累，在所难免，而坚毅的李晓青并未就此罢手，日以继夜，兀兀以穷年。而有了以前的佛雕的造型基础，在雕刻罗汉题材方面，对李晓青来说并不十分困难，而她在学习中获得进取，在求知中寻求解惑。她时常觉得她的罗汉眼睛会微笑、嘴巴会歌唱，她的柔情融化在与核雕的每一次对视之中。
时光匆匆，春华秋实，转眼三年已过。此时，李晓青的核雕技艺虽不能说是炉火纯青，也算是熟能生巧了。对于罗汉等内容，几乎是信手拈来，连画稿都不用。她坦言，自己的绘画功底不是很好，但这并不影响她的雕刻，她的心里有一个度，衡量着即将舞动的刻刀，也修整着并不规范的画稿，尽管匪夷所思，但她做到了。
李晓青擅长以女性的视角去赋予作品更多内涵，而寓意吉祥的作品往往能受到更多的青睐。如《莲年有鱼》，莲花与鲤鱼的完美组合，谐音“连年有余”；再如《凤穿牡丹》，凤为鸟中之王，牡丹为花中之王，两者的结合视为祥瑞、美好、富贵的象征，作品刀工精湛，线条流畅，层次分明，于橄榄核籽方寸之间尽显幸福之意。而最让人津津乐道的是李晓青为友人创作的《百年好合》了，当时友人问她有没有适合婚礼赠礼的核雕，她当天就开始着手设计这款饱含深情的作品了。荷叶映衬，鸳鸯嬉闹，和合美满，鱼戏莲叶之间，游刃有余。
李晓青享受触类旁通的感觉，苏作的工艺品，玉器、刺绣、木雕之类，她认为都可以通过有选择地重组和处理，从而为核雕创作加入新鲜感。那件得过众多奖项的《苏州园林》，将苏州水土独有的“精”“细”“灵”注入核雕之中，传神地刻画了狮子林、寒山寺、留园、西园、环秀山庄、网师园、盘门、沧浪亭、虎丘、拙政园等十处景象，通过层层堆砌的手法，表现出园林山水楼阁的层次感，卓尔不凡。
